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紫色泡桐花 ——寫給曲虹麗

文/汪海權(quán)

曲虹麗，祖籍山東煙臺，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，結(jié)業(yè)于文化部第六屆重彩畫高研班。山東油畫學(xué)會會員。作品曾入選首屆中國巖彩畫展、入圍第七屆工筆畫大展、入選山東省首屆青年美術(shù)大展等展覽。作品被藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

在我的記憶里，老家門前有棵高大的泡桐樹。每一年的春天，還沒等綠葉長大，泡桐花就一串一串地開放了。她給我留下的印象如此深刻，以至于我一見到虹麗的畫就天然地有了一種親切感。

日暮鄉(xiāng)關(guān) 50X70cm 絹本 2020

我認(rèn)為，顏色就像形容詞，而被形容詞慣常性地形容的名詞，也可以充當(dāng)形容詞。大自然用紫色來“形容”泡桐花，而虹麗喜歡畫泡桐花，她畫了很多很多，還感到不滿足，便又用這紫色去“形容”女人，甚至是《勞動(dòng)者》中三個(gè)帥小伙兒也染上了泡桐花的紫色。于是我看出，在虹麗的畫中，“紫色”、“泡桐花”便成了核心詞匯。那么，按照我上述的觀點(diǎn)，虹麗的畫無疑實(shí)現(xiàn)了“紫色”和“泡桐花”的概念互換，并且實(shí)現(xiàn)了這兩個(gè)概念的價(jià)值反射，不僅“紫色”是形容詞，而且由于使用的慣常性，使得“泡桐花”也成了形容詞，用她的品質(zhì)，可以去形容女人和男人，也可以去形容心中所想到的一切，只要虹麗愿意的話。至于手法，在虹麗手下，看起來似乎非常簡單：或把女人的眼圈，或把人物的衣服，或把畫面的背景象征性地抹上一層紫色，于是，“紫色”和“泡桐花”的概念或意象就反射出去了。并且在畫面上，各處的紫色相互映照著，把它們的品質(zhì)相互映射。她反射和映射得離奇而自然，就像我們看待夢中的景物一樣，在我們醒來之后覺得它們不可思議，而在夢中又覺得順理成章。

羽-幻化 30X40cm 絹本 2020

肖像-1 24X30cm 絹本 2020

微光-憩 30X40cm 絹本 2020

肖像-4 24X30cm 絹本 2020

那么，虹麗要反射的概念和意象是什么呢？鄧慶文有一篇《泡桐花》的文章說得好，泡桐花“自顧綻放，自顧繁華，年年如此，從不懈怠”，“那一串串碩大的花朵，每朵都用她的喇叭，高唱著生命之歌，美麗之歌。只要你細(xì)心傾聽，你會聽懂她的聲音的！”但另一方面，我在泡桐花的生命之歌里，也分明聽見了她那紫色的神秘的憂郁，這不是對生命之歌的否定，反倒是一種成熟和高貴。虹麗反復(fù)選擇泡桐花這一其他畫家很少問津的題材，歌唱平常的生命，表達(dá)平常的憂郁，其意象的貢獻(xiàn)和感染力，我認(rèn)為就不是那些千篇一律的“四君子”之類所能比擬的了。