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正文

淡然隱逸 晉元氣息——賞析李曉暉《左山右水》系列作品

左山右水·向黑伯龍先生致敬2013　100x150cm　 水墨丙烯　綜合材質

左山右水·2014　100x150cm水墨丙烯　綜合材質

左山右水·2013　100x150cm水墨丙烯　綜合材質

左山右水·2015　100x150cm水墨丙烯　宣紙　綜合材質

文/振友

曉暉優雅而冷傲,一如他的作品。雖然那些筆觸感和肌理還彰顯著地地道道的西畫元素,但畫面的物象已然是純正的晉元氣息了。是的,蕭散、淡然；是的,疏林坡岸、淺水遙岑；是的,逸筆草草、淡雅松秀……

曉暉的油畫作品竟然讓我一連串地聯想到了元代的黃公望與倪云林的山水畫之意向。元代的知識分子繪畫崇尚高逸脫俗,崇尚蘊藉自然。不過當時他們所講究的隱逸,與五代時期那些隱居在深山大川中的知識分子有很大差距。元代畫家更多的時候是身在市井,并且常和俗世生活產生扯不斷的瓜葛,他們的“隱逸”也更重視在平常的景象中體會超塵出世的感受,不管是枯木禿石,還是再平常不過的竹橋篷舟,也要在其中品出孤傲的性情來。

曉暉供職于山東藝術學院,為繪畫系副主任、副教授,似無隱遁之意,然,隱者藏心也!故而只能在其繪畫作品中去感受了。是幅《左山右水》(100cmx80cm,布面丙烯),他運用簡淡的色彩與筆觸,創造出的空寂、淡然的境界常令人作遁世之猜。畫面上的物象,似樹非樹,似山非山,雖有強烈的山水意境,卻找不出具體的物象來。

然而就在這些平平常常的畫面物象之中,竟有幾分縹縹緲緲的仙氣。這種氣息,若無多年淡定之功,是成不了的。

曉暉的繪畫意象,傳達的是靈感和諧與樸真形式共通的生命常性光輝。

面對當代繁雜的藝術信息,曉暉靜心從意象原型的生命信息,通觀古今中外各種藝術表象,抓住文學、詩歌、音樂節律、調性關系與繪畫形式,動靜化一、有無相生的情感本質,在有意無意之間,獨立呈現當代藝術情感、精神形式的化境創造。用意向本真繪畫語言,循大自然生機運化,全身心進入“游與藝”的自由境界,形成曉暉繪畫形式融匯中西的獨到藝術品格。

編輯：soul

責任編輯：崔翠 許小仙

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