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“不僅僅看見”背后的思考——“新現實主義水墨巡展”及研討會紀

編者按

2018年6月13日，由山東省文化廳、大眾報業集團、山東省文學藝術界聯合會、山東師范大學聯合主辦的“不僅僅看見——新現實主義水墨研究展巡展”在江蘇省美術館舉行，此展覽是在“新現實主義水墨”名義下的成果展示，是繼北京展之后的第二次展覽。展覽是對“新現實主義水墨”主張的一次呈現。作品既展現主辦者在新形式下對現實主義的理解，也呈現了目前國內水墨人物畫的實力派的創作實績。共有32位藝術家86件水墨作品在展。

2018年6月13日，由山東省文化廳、大眾報業集團、山東省文學藝術界聯合會、山東師范大學聯合主辦的“不僅僅看見——新現實主義水墨研究展巡展南京展”在江蘇省美術館舉行開幕儀式。

巡展學術主持為著名藝術家張望，理論主持為著名美術批評家鄭崗。參展畫家：杜大愷、田黎明、梁占巖、黃一瀚、周京新、張江舟、劉慶和、張望、張正民、李忻峰、劉西潔、李富、雷子人、姜永安、趙建軍、柳濤、劉明波、杜小同、孫夕愷、黨震、王玉華、楊斌、孟祥軍、胡明強、盧曉峰、云門張凝、孫春龍、宋述林、王鵬、孫棋、王棟、房清倫。

江蘇省文學藝術界聯合會主席章劍華在開幕式上講話

山東省文學藝術界聯合會副主席、黨組成員王映海在開幕式上講話

江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協會主席周京新在開幕式上講話

山東美術館館長、山東省美術家協會主席、濟南市文聯主席張望在開幕式上講話

左起方標軍、章劍華、趙緒成、王映海為展覽揭幕

“不僅僅看見——新現實主義水墨研究展巡展南京展”學術研討會

著名美術批評家鄭崗、顧丞峰主持研討會

“不僅僅看見——新現實主義水墨研究展巡展南京展”學術研討會在江蘇美術館舉行。研討會深入探討了新現實主義水墨主張以及在此主張下的創作現狀，對新現實主義水墨主張對中國水墨藝術的建設及影響從學術上給予了充分的肯定。美術批評家顧丞峰與巡展理論主持鄭崗主持了學術研討會。出席研討會的理論家及藝術家有張望、周京新、李小山、鄭崗、劉赦、樊波、徐惠泉、岳海濤、靳衛紅、佘玉奇、薛墨、張興來、孟堯、張正民、姜永安、李忻峰、羅擁軍、商勇，姚允東、李富、孫夕愷、盧曉峰、孫春龍、張海平、孫棋、王棟、曾佳等人。他們就新現實主義水墨主張進行了深入的探討，并針對涉及新現實主義水墨主張的有關理論進行了各自的闡述。與會理論家們指出“不僅僅看見”更加明確了新現實主義水墨主張在新的歷史時期的審美意義，創作態度以及作品背后更重要的思想與學術價值。他們也就新現實主義水墨主張今后的發展與研究提出了積極的建議。

山東省美術家協會理論委員會副主任、研討會主持鄭崗發言

研討會的開始首先從山東省美協理論委員會副主任鄭崗先生對于此次名為“新現實主義水墨”的緣起而談起，他說：這是三年前在一個研討會上，針對一些中青年畫家如何面對當代繪畫的前提下提出的一個理念，希望在創作與學術上齊頭并進，從理論上細致地進行探討與交流，從而衍生出今天這個從山東開始的全國性巡展。“不僅僅看見”這個題目其實是不僅在創作上，而且在理念上展現藝術家有所思的一個過程，用每個藝術家自己的方式去理解新現實。藝術類同于宗教，如修禪，是一個審美（審丑）的過程。藝術并不是普渡眾生的方法，而是一種自渡。是一種藝術家假以藝術形式與思考完善心靈，自我救贖的過程。是對社會進行審美表達的結果，新現實主義水墨主張其旨就在于認識新生活，新時代的所做出的藝術家各自的表達。

南京藝術學院當代藝術研究所所長、研討會主持顧丞峰發言

顧丞峰就新現實主義水墨提出了三個關鍵詞：一是“現實”——什么是中國的現實、什么是藝術中的現實、什么是水墨藝術中的現實。二是“水墨”——水墨強調的是材質，中國畫的概念有其不合理的地方，而水墨比中國畫的概念周延更加穩妥。三是“水墨人物畫”——討論新時代社會現實下人物畫如何適應時代，走出傳統束縛，創造出符號當代社會要求和藝術自身規律的范式。

山東美術館館長、山東省美協主席、濟南市文聯主席張望在研討會發言

山東美協主席張望教授就新現實主義水墨主張的提出進行了創作與理念的闡發，他指出：關注現實、反映生活一直是中國美術創作的一個基本特征，也是山東文化藝術整體面貌的顯著標志。在當前文化大繁榮的時代背景下，反映生活的優良傳統，依然是山東畫家孜孜不倦的追求。與此同時，在深入挖掘傳統文化內動力的基礎上，如何提升創新意識和表現時代精神，勢必成為我們需要面對的課題。

“新現實主義水墨主張”，就是在這樣的社會文化背景下提出的，一個面對美術創作的新態度與新理念。這種新態度、新理念，既反映了當代畫家面對生活，要有堅定的文化自信，把我們潛在的美術力量挖掘出來；又表達了用新觀念、新語言創作出符合時代需求的藝術作品的學術理論。

江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協會主席周京新在研討會現場

江蘇美協主席周京新認為:一個語言的構建，實際上，是離不開所有相關因素，畫家所處的時代,歷史背景,未來的發展趨向以及生活的方方面面。多年以來水墨畫的發展一直伴隨著理念的前行。藝術家與畫家力圖解決的基本是一個問題就是社會的責任與藝術本身的成長。在發展中與社會的并進才是好的結果。新現實主義水墨主張在山東提出有其積極的歷史大背景，也有其實在的價值，為解決問題，發揮特長，建樹新時代藝術觀提供了可行的途徑。

江蘇省美術館館長徐惠泉在研討會發言

江蘇省美術館徐惠泉館長從美術館展覽設置角度談了安排此次展覽的目的，同時期另一個展覽名為“徐悲鴻和他的時代”，將現實主義與此次的“新現實主義”安排在一起，美術館有其積極的用意和呈現。

南京藝術學院美術館館長李小山在研討會發言

著名批評家李小山先生從“新現實主義”的命名上指出了這個展覽的獨特性。他認為“新現實主義”這個提法用心良苦，現實主義在中國是一個標準、是一個戒律，改革開放以來對現實主義的理論研究其實很多。當下作品的趨同化現象比較嚴重，畫畫的門檻很低，標準卻很高。“新現實主義水墨主張力圖解決作品的質量和針對性，意義重大。

南京藝術學院教授樊波在研討會發言

南京藝術學院樊波教授從水墨與中國畫出現時間及各自概念的角度出發從“水墨”這個詞實際上是早于“中國畫”的的理念，闡釋了“水墨”的命名方式新舊的意義。當下用水墨的概念去淡化中國畫、消解中國畫特定的文化內涵，使水墨的概念有更大的包容性，具體可以包容各種各樣的手法，包容西方的及個人體驗的東西。新現實主義水墨主張注意到了這點，在糾正。

江蘇省美協副主席、南京師范大學美術學院院長劉赦在研討會發言

南京師范大學美術學院院長劉赦教授認為：現實主義與新現實主義的概念區別在他看來是其角度與審美感情的不同，而且在語言呈現上也應有獨到之處才是。作品更應當獨特，更應當有新語言的生發。這個展覽的意義在于此。

江蘇省美協常務副秘書長佘玉奇在研討會發言

江蘇省美協秘書長佘玉奇認為：說筆墨當隨時代，這里分為形而上與形而下兩個部分。形而上與藝術家個人經歷、修為、閱歷相結合，是對客觀現實形態的反映。形而下則是作品的技法、構圖與筆墨等。新現實主義水墨主張其實就是力圖在這兩個方面的展開。

南京師范大學美術學院副院長薛墨發言

南京師范大學美術學院副院長薛墨則從江蘇省美術館同時段的幾個帶有承繼性的展覽角度談了展覽具有不同的時代性的特點和意義。現實主義是個歷史性的概念，這個現實主義不是題材上的現實主義，是要形成現實語言上的味道，以求新現實主義真正的達到。

《畫刊》雜志主編孟堯發言

《畫刊》雜志主編孟堯則是從對“新現實主義”的理解要結合文化的上下文來進行理解。17世紀卡拉瓦喬提出現實主義的概念是針對矯飾主義提出的，針對的是自然性。19世紀庫爾貝提出現實主義的概念是針對浪漫主義而提出的，那么“新現實主義”概念的提出在文化上的上下文是什么值得思考。其次，他提出展覽作品對圖像資源的利用，包括作品的圖像化與圖像性等問題。展覽本身注重對圖像資源的整合，視覺素材的改造，但要進入更深層本質去進行深入探討。

山東師范大學美術學院院長岳海濤、南京師范大學張正民教授、江蘇省文化廳藝術處副調研員羅擁軍、江蘇省美術館副館長張興來、江蘇省國畫院靳衛紅、山東藝術學院李新峰南藝博士生曾佳等都從各自的角度對此次展覽及“新現實主義水墨主張”作出了自己的理解。

與會理論家、學者已形成以下共識：一，現實主義以及“新現實主義”是否具有可言說性在當今是一個問題。更重要的是“新現實主義水墨”在每次展覽中的呈現與“落地”的表達更應當以作品的來表現。展覽作品集中了國內水墨人物畫的主要創作力量，但從圖式化角度來說，對“新現實主義”的支撐更應當到位。希望展覽在各地的巡回不僅僅在呈現上集中好作品，建樹理論的闡發，更有名有實的推動其前行。

文/曾佳高遠許梅

江蘇省美術家協會主席周京新和江蘇省美術館館長徐惠泉在研討會上（從左至右）